群贤毕至，今古满堂 ——观中鸿信2005秋拍作品《中国艺术市场》

刘心亮 苗凤池

一年一度秋风劲，不是春光，胜似春光。春日收槌，似乎在耳，经过一夏的炎热，人们又在孕育一个丰硕的秋，回望春拍，以68个亿，高出去年春秋总和近10个亿的辉煌战绩，把整个艺术品市场的火红往更热处提，大获全胜也好，小有遗憾也好，抹去了一概不谈，卷土重来，下国卧龙开寤主，中原“逐”鹿不由人，谁，都想成为今秋的大赢家。中鸿信挟着春光灿烂，全家人再接再厉，精诚一致。秋收春耕，首先做好的是拍源的组织，“不想好高骛远欺人自欺，本着求真求精求品质的求实精神，中鸿信这次在中国书画征集中，注意力主要集中在有着相当后市空间的明清名家作品上，特别是大名头画家他们典型风格的代表作和开宗立万的名世之作，是本年秋拍的主打。承蒙买家的厚爱和支持，在全国都在感叹古书画难觅的今天，我们本次拍品依然古意盎然，精彩纷呈，数量和质量都是空前的。”我们在先睹这次中鸿信的拍品时，确实认同了这个感觉。

打开王石谷六尺对开《起蛟图》绢本大立轴，一股古朴之风扑面而来，“紫电青霜，王将军之武库；腾蛟起凤，孟学士之词宗。”别说王子安的高才让滕王老兄嫉妒，就眼前的画幅也能让人流连来去了，喧闹的日下，难觅一贴清凉方，古人聊窍，把文人逸品比作清凉散，一点也没过分，在这样的况境里，即便你还带着些许昨日的烦絮，此刻也该浊气顿消，静谧下来了，一种境界，一种品位，书画有时给人的作用，不仅仅只是停留在表象上的视觉感官，心者有心，自解其中深味。再往深里去一步，如能引古人为友之一二，虽无流觞曲水，列坐其次，一觞一咏亦足以畅叙幽情了。再收住纵横开想的马缰，细细品味那点线面章，奇拙浑蒙，不煴不火，非开宗大师不可为也。此件当是四王的经典之作。历史的厚度，点染买家的情结。另一位吴门国手，仇英水墨白描人物长卷，又在中鸿信呼之欲出，究竟如何高妙，到时诸公一见分晓。

丹青妙引，遄兴逸飞，本场明季大家陈继儒的法书亦可谓难得之宝，长词短翰，雅致风流，传承苏米而自出机杼，接衔右军又飘逸标格，齐名玄宰，各有显越。字里行间皆书卷之气，自谓“意不在禅，小破俗耳”，有此境界者，当不为多数。

稍晚些的南京名宿张廼耆，因创“金陵画社”而名闻于世，多承庭学，每以水墨经营花鸟，远彩近意，高古清奇，本轴《古木双禽》早已为行家熟识，一直倍受关注,更难得的是此两件作品著录于《中国古代书画图目》第八册。

和璧初露，众家争宝，试看今秋拍坛，竟是谁家风流。中鸿信负责字画鉴定的专家也和我们同在一起，大家谈说拍源的同时免不了要聊到整个市场的趋势，品相好，风格稳的经典之作，无疑是未来大突破的关键，学术高度，个人影响，无疑是后续底力的最大支撑，在中鸿信琳琅满目，满壁珠玑的陈品中，郎世宁的一帧立轴人物堪称稀世珍品，这位意国来的传教士，在中国整个美术史上都是一个非常传奇的角儿，一身西土传教的天责，一生洋式滋长的土壤，一手布面油彩的技法，一颗尊崇印象立体的艺心，偏偏在东方的艺式里有了不同一般的作为，你弘历不让我画西画，我就画你们中国的国画，不消说我们老挂在嘴边的传承啦支撑啦文脉啦没有，就是拿毛笔我想也还要费他老人家一两年的工夫，硬是在厚实的东方国度里植入西方的结构和元素，这一碰撞就一道大闪，奇迹！众所周知，郎氏的知名在他的动物和花鸟，他的中西结合的马、鹿自不用说了，即便是画人，也是画皇亲贵族的肖像，即便是画人，也是因为画了马，所以在他不多人物作品里的“小”人物之作就越发显得弥足珍贵了。从学术上来说，郎氏是一身两能，油彩水墨俱擅的画家，早期油画西来，可以说他是起到了相当大作用的，到中国后，一是鉴于皇权，再是鉴于对水墨的情结，才改画中国画，但他不可能丢弃油画的技法，所以，他在学习中国画的时候，不可避免地带进西画的痕迹，色彩的赋予上，完全可以说郎世宁是最大的拓荒者，他完全实施油画的重彩亮丽，而后借助水墨的文气来呼应，取得世人公认但“想为又不能为”的成就，开一代色彩风气。笔法处理上，我们似乎也能看的出来有宋人工笔的轻盈灵活，但更多的是西画写实成分，所以郎氏的工活显得厚重而沉着，多变而凝练，一扫国人工活的飘逸单薄，这个特色绝对和他西画基础有着很大关系。在《西洋女孩》这件作品上，他的这些特点尤为明显，人物结构的西画，画面处理似乎还融进了光影对比的成分，是典型的“中西兼容”，在整个中国画里，应该说是一个比较大的开拓，无疑对后世的工笔重彩有了十分重要的影响。近人马晋可谓是师法郎氏较有成就的马法传人，本场推出的湛如先生的《柳荫骏马图》，无论在技法上，还是画面造境上，都有郎氏遗风。

本年秋拍，中鸿信也不缺近代的传统大牌，海派领军人物吴昌硕的《蔬香图》《芝仙祝寿》，浑朴苍辣的风格上飘出灵动的枝叶，既有视觉，又有寓意；齐白石《双寿图》是白石老人极为难得的佳作。岭南国手黄君璧的《山水》，解索披麻，生动有趣，一涧山泉，清淙喜人，仁者乐山，智者乐水，全在尺幅之间；川渝巨擘张大千，更是家喻户晓，《泛舟图》半舱小舟，数畦水渚，一道一童，显然高士境界；京派是群贤毕至，各领风骚，白石翁的趣，可染公的力，王雪涛的山花烂漫，双鸟鸣春，黄胄的《赶驴图》《渔鹰图》《十驴图》，各具神态，何海霞的《仿袁文涛山水》，取诸怀抱，放浪形骸，寄情于峰岩层峦之外，当代大师吴冠中的《山水》，尽得其师林风眠的精髓，把中式元素，西式结构的风格运用得大气磅礴，浑然朴茂，在今世火红拍市里，相信一定有的争头。林林总总六百余件精思佳构，非几句言语能到其详。但非常值得一提的是陆俨少的《长城万里图》，在其典型陆家风貌的山水之外，这应该是存世罕见的“另类”风格，从大处写实的布局来看，硬是其早年作品，这在当今如火如荼的陆氏年代，十分具有研究的价值，特别是对他风格形成之研究，是不可多得的宝贵资料，画面意境开远，天地高阔苍茫，非胸襟博大者不能为之，长城饭店前庭挂毯便是依此图作为底版，制作而成，有此经历，当有其非同寻常的含义，不知哪位有德之士有幸得之藏之？